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时代变迁，过往如云烟，像许多旧时的文化与习俗一样，中国的服饰文化随着时代的变革，早与当初的传统风格大相径庭，而作为中国服饰文化当中最为寻常也最为光彩夺目的刺绣工艺，今时今日却已成为了高级定制中鲜明粲然的精彩细节，完全远离了我们的生活。更可说，举世无双的宫廷刺绣，已经完全的淡出我们的视线与认知范围，成为了故宫博物馆展厅中讲解器中的历史遗物，成为了国际拍卖会上失鹿共逐的收藏佳品。与此同时，掌握着宫廷刺绣工艺精髓的老艺人们，也随着中国历史与文化氛围的变迁，消失在了寻常巷陌，这门技艺随之消亡。
清朝消亡，随之而消亡最为迅速的则是这批特供于宫廷的手工艺文化，宫廷刺绣首当其冲。当这些身怀绝技的老艺术家们走出皇宫，走出乾清如意馆，他们手中的技艺就再也无法散发出耀眼的光芒。高超的手工技艺并不能帮助这些失落于民间的老艺术家们糊口度日，鲜有能够用老本行缝补和刺绣来让他们维持生计。于是，他们只能放下针线，拿起耕作工具，务农为生，日复一日，这门技艺就再无传者。
据王师傅介绍，他家祖上的这一脉手艺正是由于长者们在最困难的时候的坚持才能够传承到他这一代。“其实我们家像许多这个行业的艺人一样，几乎要放弃这一治学一生的手艺了，一个机缘巧合，有人得知我家世代从事织绣，慕名而来希望我们能够承接制作绣工艺品订单，我家祖上抓住了这个机会，坚持了下来，一直走到了我这一代，一直做到了今天。”王师傅说，正是当年祖上的一个正确选择，使他能做着应该做的事情，使他手中握着的依旧是匀红点翠的针线，而不是耕作用的务农工具。
说道这里，笔者审视了下眼前这位近乎知天命之年的王师傅，健硕的身材与豁达爽朗的性格很难讲王师傅与精细繁复的刺绣联系到一起。而这正是我们有所不知的一件事情：乾清如意馆的全部绣工皆为男工。对于为何立下这样的规矩，王师傅也不能够给予最为明确的解释，毕竟年代太过久远。但对于刺绣工艺上的众多规矩与文化历史，王师傅却是条理分明，层次明确的为我们一一讲述。